La villa romana La Olmeda de Pedrosa de la Vega, en Palencia
Lo que hoy conocemos como La Olmeda, muy cerca de Pedrosa de
la Vega, en la margen derecha del río Carrión, fue una explotación agrícola de
época romana en la que se distinguen dos fases: una villa del siglo I que
perduró hasta finales del III y de la que no se tienen muchos datos porque sobre
sus ruinas se ubicaron enterramientos visigodos y medievales, y otra reedificada
de nueva planta en el IV, una lujosa mansión palaciega de un gran señor rural del
Bajo Imperio que dos siglos después entró en decadencia y terminó siendo abandonada.
Detalle de la escena de caza del mosaico del oecusde La Olmeda
Los siglos III y IV supusieron un gran auge de este tipo de villas
en Hispania porque muchos aristócratas, dada la crisis política y económica y la
decadencia de la vida urbana, decidieron trasladarse al campo aglutinando, además,
bajo su protección, a grupos de colonos, antiguos pequeños propietarios rurales
arruinados, y dando origen a estos poderosos núcleos señoriales rurales, que incluso
contaban con sus propios ejércitos para su defensa.
En estas haciendas agropecuarias los señores vivían rodeados de lujo pero también se buscaba que fueran autosuficientes, producir todo lo necesario para el mantenimiento de los
dueños y de los trabajadores, de ahí que, además de cultivos y ganadería, cuyos
excedentes eran comercializados, también acogieran sus propios talleres de material cerámico y de construcción, herrería, encurtido de pieles, hilaturas de lana...
Reconstrucción de la villa
El yacimiento arqueológico se encuentra en una finca que era propiedad de don Javier
Cortes Álvarez de Miranda, un ingeniero agrónomo que en el transcurso de unas labores
agrarias en 1968, localizó los primeros restos y empezó a financiar una
excavación privada que puso bajo la dirección de Pedro Palol,
catedrático de Arqueología de la Universidad de Valladolid, hasta que en 1980
llegó a un acuerdo con la Diputación Provincial de Palencia para la creación del
“Patronato de la Villa Romana La Olmeda”, organismo que empezó a encargarse de su
gestión, construyó la cubierta de protección y una pasarela y en 1984 abrió el
yacimiento a la visita pública. A partir del descubrimiento don Javier se formó como arqueólogo e historiador y se consagró al estudio de estas disciplinas centradas, fundamentalmente, en "su" yacimiento.
Limpieza de uno de los mosaicos durante las primeras fases de excavación. Fotografía de uno de los paneles de explicación en el propio yacimiento
También realizando cuidadosas labores de limpieza. Fotografía de uno de los paneles de explicación en el propio yacimiento
Desde 1988 el director de los trabajos es José
Antonio Abásolo, también catedrático de Arqueología de Valladolid y en 1994 La
Olmeda fue declarada Bien de Interés Cultural. Los trabajos de excavación siguieron su curso, con sucesivas
ampliaciones del cerramiento, la cubierta y las pasarelas, edición de libros,
guías y folletos, cursos especializados… convirtiéndose en uno de los
yacimientos arqueológicos romanos más importantes de la península.
Paneles explicativos de las distintas fases
Dadas las dimensiones de lo descubierto, en 2004 se convocó
un concurso para la adecuación del yacimiento en el que se eligió
el proyecto de los arquitectos Ángela García de Paredes e Ignacio
García-Pedrosa, iniciándose, con el patrocinio del Ministerio de Fomento, la
Junta de Castilla y León y la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y
León, la construcción de un nuevo edificio adaptado al paisaje
circundante que quedó inaugurado en 2009.
Cuenta con un interior diáfano con
cubierta reticular de acero sustentada por estilizados pilares y permite, al
mismo tiempo, la conservación y contemplación del yacimiento, con un circuito
organizado mediante pasarelas elevadas con piso de madera y barandilla de
cristal para observar los mosaicos y una instalación audiovisual e informática
con recreaciones virtuales en 3D que permiten al visitante comprender los
espacios que contempla a nivel de suelo.
Edificio que alberga el yacimiento
Aspecto general del interior
El edificio principal
de la villa, de unos 3000 metros cuadrados, tenía planta cuadrada orientada en un eje
norte-sur con fachadas porticadas enmarcadas por torres, octogonales al sur
y cuadradas al norte, una estructura habitual en la arquitectura rural
tardorromana.
El conjunto de mosaicos conservados se conforma como uno de
los más importantes de la Península. Todos presentan motivos geométricos menos
el salón principal de la villa, con dos impresionantes escenas, una de caza y
otra mitológica, y algunos fragmentos localizados que corresponderían a alguna
de las habitaciones del piso superior.
Otro aspecto general del yacimiento con una mesa con los fragmentos historiados hallados correspondientes a mosaicos del piso superior (1)
El acceso principal estaba en la fachada sur, con un
pórtico con columnas de las que apenas se conservan los basamentos, y que daba acceso a un vestíbulo con pavimento de opus tessellatum con una cenefa de círculos secantes que encuadra una composición en la
que se alternan cuadrados y octógonos en blanco, negro y rojo y dos columnas al
fondo que enmarcaban el paso a la galería sur, una de las pandas de un gran
patio central que distribuía las dependencias, pavimentada con opus tessellatum de círculos secantes que contienen cuadrados de lados curvos, muy
destruido porque cuando la vivienda entró en decadencia, esta zona se debió utilizar como basurero, con zanjas en las que se han encontrado cornamentas de
animales, una estatuilla de bronce de Apolo y restos de recipientes de
cerámica, cobre y bronce.
Maqueta de la villa ante la fachada principal
Reconstrucción de la zona del vestíbulo, abierta a la galería sur del patio y a la arquería (2)
El vestíbulo en primer plano, con la arquería del jardín al fondo
El vestíbulo desde donde estaba la galería sur, muy deteriorada y utilizada como escombrera cuando la villa entró en declive, con restos de cornamentas de animales a la izquierda
Siguiendo el recorrido hacia el este, junto a la entrada principal
se localiza una habitación, con suelo de opus signinum, y cuatro hoyos unidos por canales
que asentaban tinajas, de ahí que se considere que sería la despensa, lo mismo
que la habitación contigua, que también se ha pensado que podría ser una
cocina. En su pared exterior se localizaron restos de pintura, lo mismo que en
otras estancias, sobre todo las del lado norte.
Ala sur, con el vestíbulo al fondo, la sala con los cuatro hoyos en el medio, y la posible cocina y el hueco de la escalera de subida a la planta superior en primer plano. Por la derecha se ve lo que queda del mosaico opus tessellatum de la galería de distribución en esta zona sur
Adosada a la cocina está el arranque de la escalera que
subía al piso alto, que ocupaba las alas sur y norte.
Plano del yacimiento de La Olmeda (3). Las indicaciones son mías
Las galerías este y oeste son más estrechas que las
norte y sur, con un pavimento de mosaico opus tessellatum con hexágonos formando octógonos en su
intersección.
La primera habitación de la galería este estaba pavimentada
con opus signinum y era la antesala del cubiculum, una especie de alcoba con uno de los mosaicos
geométricos de opus tessellatummás atractivos del yacimiento, con un octógono central y cuadrados y
octógonos alternos y una cenefa en zig-zag.
Siguiendo por el ala este, donde se encontraban las salas
más suntuosas, encontramos lo que se considera uno de los triclinia de la
casa, un comedor, con otro mosaico geométrico de opus tessellatum.
A continuación está el oecus, la sala principal de la vivienda, donde se celebraban las
fiestas, con una decoración que demostraba la categoría social del propietario,
un ámbito de 175 metros cuadrados. Aunque apenas han quedado restos de los muros, se cree que
estarían decorados con motivos florales y jardines con pájaros.
Reconstrucción de la vista del patio central desde el oecus(2)
Pero lo que sí tiene es el único mosaico de opus tessellatum y vermiculatum figurado
conservado de la villa y uno de los más importantes en la península, realizado
con diminutas piedras y contrastado cromatismo.
Esbozo del oecus, segun F. Riart. (Taller de Proejctes UB) (4)
A lo largo de todo el perímetro, enmarcando dos escenas, se
desarrolla una cenefa de cintas onduladas y tulipanes que envuelve a otra mucho
más ancha de coronas de laurel que envuelven octógonos y mandorlas.
La primera escena representa siete momentos de caza, con animales y cazadores a pie o a caballo
armados con lanza o jabalina, una escena habitual en los mosaicos, sobre todo
del norte de África, que muestra la principal actividad de ocio de las clases
altas romanas además de simbolizar las virtudes que debe acompañar al hombre,
como la habilidad en el combate, la astucia y el valor ante el peligro, un
trasunto de las luchas con animales o venationes que tenían lugar en
los anfiteatros.
León atacando a un antílope
Jabalí enfrentándose a una jauría de perros
León lanceado
A continuación, en el centro de la sala, está Aquiles en Skyros. Es un conocido
pasaje de la Iliada que narra cómo, cuando un oráculo le dijo a Tetis, madre de Aquiles, que su hijo iba a morir en
Troya, ella le escondió, vestido de mujer, en el gineceo del rey Licomedes en
la isla de Skyros, donde permaneció durante nueve años. Pero, cuando a Ulises el
adivino Calcante le reveló que nunca ganaría a Troya sin la ayuda de Aquiles, el
héroe averiguó dónde estaba y decidió ir en su busca disfrazado de mercader
para introducirse en el gineceo con la excusa de ofrecer sus productos a las
mujeres y desenmascarar al héroe y que reaccionara como el guerrero que era al hacer sonar las trompetas de guerra a la vez que ponía a su alcance unas armas que
había mezclado entre sus mercancías. El mosaico de La Olmeda refleja precisamente
ese momento crucial, cuando Aquiles, arengado por las trompetas, en un acto
reflejo, empuña una lanza y un escudo y se descubre.
Escena de Aquiles en Skyros
Todos los personajes están representados a mayor tamaño del natural:
Aquiles aparece desnudo y con pendientes; Ulises empuña una espada;
Rea, reina de Skyros, presenta diadema y manto; también hay seis princesas,
entre ellas Deidamía, amante de Aquiles; Albina, que es el ama de esta última, le
ofrece a Rea un huso para indicar que la escena está teniendo lugar en el
gineceo del palacio; y también están Agirtes y Diomedes, compañeros de Ulises.
Aquiles en el momento de coger un escudo, descubriendo su disfraz ante Ulises
La escena, que se ha interpretado como la lucha entre el placer y
el deber, típica del pensamiento filosófico de las clases altas del Imperio, está rodeada de otra espectacular cenefa con ánades
silvestres heráldicos cuya cola termina en delfines y dieciocho medallones
ovalados con rostros, alternándose masculinos y femeninos, la mayoría jóvenes.
Se conservan catorce de ellos y no existe una interpretación unánime en cuanto
a su significado, quizá los retratos de los miembros de la familia propietaria
de la villa. En las esquinas aparecen las Alegorías de las Cuatro
Estaciones, conservándose todas menos el Verano.
Detalle de la cenefa de los medallones
Alegoría del Invierno en la esquina suroeste del mosaico
Adosada al oecushay una sala absidiada desde la que se
accede a otras dos ubicadas a ambos lados.
Reconstrucción de la sala absidiada junto al oecus (2)
Estas tres estancias cuentan con mosaico y tenían hypocaustum
(antecedente de las tradicionales “glorias”
castellanas). Se sabe que en la central había once chimeneas en las paredes,
pero apenas se conserva el mosaico de opus tessellatum.
Sala absidiada con hypocaustum en el ala este de la villa
Sin embargo, en una de las laterales el suelo está íntegro,
destacando por un rico colorido en el que predomina el amarillo y el rojo,
rodeado de una doble cenefa con tulipanes y flores y composición central de cuadrados y hexágonos alargados separados por sogas que
encierran motivos geométricos y florales.
Mosaico de una de las salas laterales con hypocaustum
Aunque el patio en origen fue un peristilo, después se
tapiaron todos los lados abriéndose ventanas salvo en la crujía sur, en la que las
columnas fueron sustituidas por una arquería de ladrillo.
El jardín tenía una fuente central de la que partía,
hacia el norte, un desagüe que atravesaba todo el ala norte y llegaba hasta un
arroyo. Los dos accesos al jardín, en las galerías este y oeste, estaban unidos
por una pérgola.
Jardín central, con el testigo de la fuente y las columnas que sostenían la pérgola que lo atravesaba en el eje este-oeste
La vivienda contaba con otro acceso desde el exterior, en eje
con el principal sur, en la fachada norte, y que desemboca en la galería norte
del patio, con mosaico opus tessellatumde pequeños cuadros alternando rombos, nudos de
salomón, esvásticas y cruces.
Reconstrucción de la galería norte del patio, con la otra entrada a la villa a la derecha y el acceso a la sala absidiada sin hypocaustum al fondo (2)
Todas las habitaciones del ala norte tenían opus signinum menos la entrada y otra más, que eran de tierra. No se sabe muy bien qué
usos tuvieron y en una se conserva el hueco de la escalera de subida a la
planta superior.
El mosaico de la galería oeste es idéntico al de la
galería oriental.
Detalle del mosaico de la galería oeste
Lo primero que nos encontramos en este ala oeste son tres habitaciones simétricas
a las de la zona este con la central absidiada, las tres con mosaico opus tessellatum pero sin hipocausto.
Sala absidiada del ala oeste
A continuación arrancaba el corredor de comunicación
con los baños de la vivienda y al otro lado estaba lo que se ha identificado
como el triclinium principal de la vivienda, que constaba de un vestíbulo y
el comedor en sí, ambas con pavimento de opus tessellatumy la principal con hypocaustum, y otras dos salas de servicio a ambos lados
del vestíbulo con opus signinum.
De nuevo en el ala sur, al otro lado de la entrada, hay
otras dos habitaciones, una con opus signinum y otra de tierra apisonada en la que el hallazgo de abundantes restos de ánforas, algunas de origen
oriental, las denominadas “ánforas de Gaza”, recipientes que se utilizaban para
transportar vino desde Oriente Medio, ha hecho pensar que también sería un
almacén.
El conjunto de baños,
el balneum, con unos 900 metros cuadrados, presentaba dos partes divididas por el mencionado corredor, que quizá habría desempeñado la función de palaestra, zona de ejercicios.
Corredor de comunicación con los baños desde la villa
Al norte estaban las dependencias tradicionalmente adscritas
a un baño romano. El apodyterium o
vestuario es una planta cuadrada con esquinas curvas, banco corrido en la
pared oeste y una pequeña bañera oval en una esquina identificada con un
descensio, bañera fría, con sus correspondientes escaleras de acceso.
También se ha localizado un primitivo opus signinum bajo opus tessellatum.
Adosado al vestuario se han identificado las laetrinae, con suelo de baldosas y
aparejo de cantos rodados con barro, distinto al resto de la fábrica de la
villa, y con un desagüe que comunica ambas estancias.
Letrinas
Desde el apodyterium, mediante una escalera, se accedía al frigidarium, espacio trilobulado con
pavimento de opus signinum, y a un lado estarían las zonas templada y caliente,
tepidariumy caldarium respectivamente, con opus tessellatume hypocaustum.
En el extremo oeste de los baños se encontraba el propnigeum, almacén de combustible
con un horno para calentar el conjunto, un edificio con el mismo aparejo que
las letrinas.
Al otro lado del corredor, en el ala sur, había una gran
habitación circular de la que se desconoce el uso, con ángulos en esquina,
con hypocaustum, lo que implica que era una habitación templada, y pavimento de opus signinum sobre el que después también se superpuso opus tessellatum. La chimeneas para el
tiro ocupaban los ángulos, empotradas en la pared. Tiene adosadas a su lado
oeste cuatro pequeñas habitaciones rectangulares con opus tessellatumy sin calefacción de las que tampoco se sabe su uso específico.
Habitación circular al sur del corredor en los baños, con un exquisito mosaico geométrico muy deteriorado
Detalle del mosaico
Habitaciones adosadas a esta sala sur del baño
Ésta era la zona residencial señorial y todavía no se ha
localizado la villa rústica, donde residían los trabajadores, además de más estancias de almacén y cuadras. Pero lo que sí se han encontrado son tres necrópolis con más de setecientos enterramientos,
tanto de incineración como de inhumación, de distintos periodos y con abundante
ajuar compuesto por vidrios, terra sigillata, cerámica común, hebillas de
cinturón, distintas herramientas, objetos de adorno personal de plata ámbar,
azabache y vidrio… y que desde 1984 se exponen en el Museo Monográfico de la Villa, con sede en la desacralizada iglesia desan Pedro de Saldaña.
Monumento a don Javier Cortes a la entrada de la iglesia de san Pedro de Saldaña
Pequeña estatuilla de bronce del dios Apolo encontrada en el yacimiento
El templo cuenta con tres naves, cabecera poligonal y torre
a los pies y el espacio expositivo se organiza mediante vitrinas entre los
intercolumnios de las naves laterales y en las paredes perimetrales, dejando la
nave central diáfana para zona de descanso.
Aspecto general de la iglesia
En la nave de la Epístola se busca contextualizar la vida
cotidiana, con objetos de uso corriente en la vivienda, piezas de cerámica,
útiles de hierro y bronce…
(3) MARTÍNEZ, R., ABÁSOLO, J. A., GARCÍA DE PAREDES, A. y
GARCÍA PEDROSA, I., “La villa romana La Olmeda”. En MARINÉ, M. (Coord.), 5º Encuentro Internacional Actualidad en
Museografía, Palencia 1-3 de octubre de 2009, pp. 127-160.
ABÁSOLO, J. A. y MARTÍNEZ, R., Villa romana La Olmeda. Guía arqueológica, Palencia, Diputación de
Palencia, 2012.
GARCÍA DE JUAN, Mª T., La
actividad agraria. Villas romanas. La pervivencia del mundo romano en Castilla
y León, Junta de Castilla y León-Consejería de Educación, 2005.
MARTÍNEZ, R., ABÁSOLO, J. A., GARCÍA DE PAREDES, A. y GARCÍA
PEDROSA, I., “La villa romana La Olmeda”. En MARINÉ, M. (Coord.), 5º Encuentro Internacional Actualidad en
Museografía, Palencia 1-3 de octubre de 2009, pp. 127-160.
PÉREZ RODRÍGUEZ-ARAGÓN, F., CORTES ÁLVAREZ DE MIRANDA, J. y
ABÁSOLO ÁLVAREZ, J. A., “la villa romana de "La Olmeda" y su museo
monográfico”. Revista de la Asociación Profesional de Museólogos de España, nº.
4, 1999 (Ejemplar dedicado a: Museos de Sitio: Homenaje a José Luis Argente
Oliver (1949-1998)), pp. 91-102. file:///C:/Users/Princesa/Downloads/Dialnet-LaVillaRomanaDeLaOlmedaYSuMuseoMonografico-2220703.pdf
Un lujo de entrada la de hoy Sira. La Villa romana de la Olmeda es un lugar que hay que visitar La importancia de las Villae en la historia social y económica del Imperio en la Peninsula queda plasmada en este magnifico yacimiento por otro lado creo muy bien presentado y muy bien tratado. Gracias de nuevo por acercarlo a todos. Un abrazo grandote.
Muy buen reportaje Sira. La Olmeda bien merece una detenida visita, por su grandeza arquitectónica y por sus excelentes mosaicos. Los motivos mitológicos y de caza recuerdan a veces a los de la Villa del Casale, en Sicilia. Asimismo la perfección de la técnica, tanto en geometrías como en escenas de caza, recuerda también a los grandes mosaicos del norte de Africa, En cuanto a la arquitectura, he tenido la ocasión de escuchar al arquitecto Ignacio García Pedrosa explicar esta intervención en conferencia. Me parece un proyecto muy bien estudiado no solo espacialmente, también redactado con un profundo conocimiento histórico. La realización de la obra está llena de mimo y detalles exquisitos. Una arquitectura moderna supeditada al conocimiento de la Historia, y que está a la altura de la calidad del yacimiento arqueológico.
Muchas gracias Mª Antonia. Llevaba años queriendo visitar La Olmeda y por unas cosas y otras, no me había sido posible, pero la espera mereció la pena. Es una auténtica maravilla. A pesar del intenso frío de las tierras palentinas en diciembre, no veía momento de marcharme. Una visita auténticamente imprescincible. Un beso fuerte.
Muchas gracias, Nacho. Yo creo que los mosaicos de la Olmeda son los de mayor calidad de los localizados en la Península Ibérica, además de conformar un conjunto homogéneo. El grandioso del oecus está a la altura de las mejores creaciones africanas e italianas, sin ninguna duda. Se nota que el "dominus" era un riquísimo potentado de la época con un exquisito gusto, que hizo venir a su villa a los mejores musivarios del momento. El complejo museológico que alberga el yacimiento creo que está realizado con el mimo que su descubridor, don Javier Cortes, supo aplicar a todo lo relacionado con La Olmeda, con decisiones muy consensuadas, buenos asesoramientos y un trabajo multidisciplinar para conseguir conservar todo e in situ, algo para lo que luchó con uñas y dientes. Ironías del destino: en nuestra visita, uno de los encargados del yacimiento nos contó que don Javier se murió apenas unos meses antes de la inauguración del nuevo edificio. Una pena después de casi toda una vida dedicado a él.
No había cosa que más me gustase en el cole que la excursión que hacíamos año tras año a La Olmeda. Hace tiempo que no voy (ni siquiera he visto el interior del edificio) y veo que, además de toda la estupenda parafernalia, han sacado brillo a los mosaicos.
Palencia, rica en Románico, también tiene un importante legado romano. Además de La Olmeda está la villa de Quintanilla de la Cueza (muy cerquita), el mini puente romano de Nestar, varios trozos de calzada hacia Cantabria (sin contar con la villa de Julióbriga, ya en Reinosa) y otra villa de reciente aparición -tengo entendido, que a saber si es un bulo que corre por los mentideros- gracias a la fiebre de la construcción del decenio pasado; algo bueno tenía que tener la burbuja.
¡Gran repor, Sira! Fotos de los mosaicos chulas chulas. Me dan ganas de coger el coche e irme para allá ahora mismo. :-D
No sé cómo estaría antes. Ahora luce esplendorosa, por lo que, cuando tengas oportunidad, no dejes de revisitarla. Seguro que te encantará. Lo del brillo... ya sabes: un poquito de contraste por aquí y otras cosillas por allá, pues a veces las pasarelas quedan algo lejos. Aún así, creo que el recorrido está bien resuelto. Es verdad que en Palencia la publicidad del Románico ha hecho que queden eclipsadas otras maravillas sueltas por ahí. Tomo nota de tus sugerencias para la próxima vez. Un besazo muy fuerte, guapísima.
Me ha encantado. Las fotos buenísimas y los esquemas, en tu línea, muy didácticos. Habrá que darse una vuelta por allí y verlo in situ, que es donde mejor se aprecia. Gracias por acercárnosla. Un besito.
Palencia, tal olvidada y como a desmano, es la tierra de mi padre, por lo que para mí tiene un plus de emoción. He de reconocer mi ignorancia sobre la Olmeda y por lo tanto mi sorpresa y consiguiente fascinación. Además que como siempre tu texto y fotografías son del mayor interés.
He visto los mosaicos de Itálica, in situ y en el patio del palacio de la condesa de Lebrija, pero estos no les van a la zaga. De donde se entiende la importancia de la Hispania Romana en todos los órdenes; recordemos que fue parte fundamental y estable del Imperio durante muchos siglos.
Me alegro de haberte tocado tu fibra sensible paterna y de descubrirte una auténtica joya palentina. No dejes de visitar La Olmeda porque no te defraudará. Un abrazo, Enrique.
Hace un montón de años que visité La Olmeda, cuando todavía teníamos que recorrerla casi por unos andamios de madera, más que pasarela y bajo un techo de Uralita pasando un calor tremendo ... volví una vez más ... y ya la tercera vez que fui ya estaba en obras, pero visité otra no muy lejos de La Olmeda que ahora mismo no recuerdo su nombre ... Tengo delante de mí una reproducción de la estatuilla del dios Apolo, comprada en el museo que había o hay en el pueblo ... La recuerdo como una de las visitas más gratificantes de mi vida. Gracias por el reportaje, porque me trae muy buenos recuerdos.
Hace años que visite la Olmeda cuando aun no habían hecho la transformación del edificio protector y me pareció un lugar fantástico y sin duda la mejor villa romana que había visto en España, gracias por traérmela modernizada, eso siempre anima a hacerla una nueva visita. Entiendo que la mayoría de los restauradores atendiendo a la pautas de las Cartas de Restauro intentan intervenir lo mínimo en la obra, pero no entiendo muy bien porque en casos como los frescos no hay problema (aunque no siempre se hace) en "tapar" los huecos dejados por el picado cuando se encaló encima, pero en los mosaicos hoy en día nunca se reintegran las zona perdidas, y cuando digo reintegrar me refiero a igualar la superficie y pintarla en un tono más suave, no a poner nuevas teselas de manera que se respete el principio de diferenciación entre lo original y lo moderno. Siempre me ha llamado este tema la atención en los mosaicos porque muchos son estrictamente geométricos y no habría que inventar absolutamente nada (bueno, nada es absoluto). No tengo claro si los motivos de diferenciar entre pinturas murales en una iglesia o de caballete en un museo y mosaicos es por la consideración primordial de las primeras como obras de arte y de los segundo como objetos arqueológicos antes que obra de arte y de quien depende la decisión de la restauración de las mismas. Un abrazo y gracias por el viaje... y los recuerdos. PD: Felicidades por tu "nombramiento" oficioso como embajadora del arte de Castilla y León ;-)
La verdad es que no sé qué criterios se siguen en restauración. Supongo, además, que va por épocas y por decisiones de los propios responsables. Yo también he visto pintura mural en la que se ha cecidido no quitar los "picados" y el efecto es bastante desagradable. En fin... En cuanto a lo del "nombramiento", ya estoy esperando una calle o algo así, jajajajaja... Un abrazo, Boro.
Hola Sira, me ha encantado esta entrada sobre esta estupenda villa, en especial las explicaciones y fotografías sobre los mosaicos con la historia de Aquiles y luego las escenas de caza. Qué magnífico y didáctico ejemplo de Hispania romana. Enhorabuena por este trabajo tan bien hecho.
Impecable trabajo como todos los que tu haces. Ya me pico el gusanillo y de este verano no pasa sin verlo, además queda relativamente cerca de mi pueblo. Gracias por difundir la cultura Sira
Comentarios
El complejo museológico que alberga el yacimiento creo que está realizado con el mimo que su descubridor, don Javier Cortes, supo aplicar a todo lo relacionado con La Olmeda, con decisiones muy consensuadas, buenos asesoramientos y un trabajo multidisciplinar para conseguir conservar todo e in situ, algo para lo que luchó con uñas y dientes. Ironías del destino: en nuestra visita, uno de los encargados del yacimiento nos contó que don Javier se murió apenas unos meses antes de la inauguración del nuevo edificio. Una pena después de casi toda una vida dedicado a él.
Palencia, rica en Románico, también tiene un importante legado romano. Además de La Olmeda está la villa de Quintanilla de la Cueza (muy cerquita), el mini puente romano de Nestar, varios trozos de calzada hacia Cantabria (sin contar con la villa de Julióbriga, ya en Reinosa) y otra villa de reciente aparición -tengo entendido, que a saber si es un bulo que corre por los mentideros- gracias a la fiebre de la construcción del decenio pasado; algo bueno tenía que tener la burbuja.
¡Gran repor, Sira! Fotos de los mosaicos chulas chulas. Me dan ganas de coger el coche e irme para allá ahora mismo. :-D
Un beso requetefuerte.
He de reconocer mi ignorancia sobre la Olmeda y por lo tanto mi sorpresa y consiguiente fascinación. Además que como siempre tu texto y fotografías son del mayor interés.
He visto los mosaicos de Itálica, in situ y en el patio del palacio de la condesa de Lebrija, pero estos no les van a la zaga.
De donde se entiende la importancia de la Hispania Romana en todos los órdenes; recordemos que fue parte fundamental y estable del Imperio durante muchos siglos.
Entiendo que la mayoría de los restauradores atendiendo a la pautas de las Cartas de Restauro intentan intervenir lo mínimo en la obra, pero no entiendo muy bien porque en casos como los frescos no hay problema (aunque no siempre se hace) en "tapar" los huecos dejados por el picado cuando se encaló encima, pero en los mosaicos hoy en día nunca se reintegran las zona perdidas, y cuando digo reintegrar me refiero a igualar la superficie y pintarla en un tono más suave, no a poner nuevas teselas de manera que se respete el principio de diferenciación entre lo original y lo moderno. Siempre me ha llamado este tema la atención en los mosaicos porque muchos son estrictamente geométricos y no habría que inventar absolutamente nada (bueno, nada es absoluto). No tengo claro si los motivos de diferenciar entre pinturas murales en una iglesia o de caballete en un museo y mosaicos es por la consideración primordial de las primeras como obras de arte y de los segundo como objetos arqueológicos antes que obra de arte y de quien depende la decisión de la restauración de las mismas.
Un abrazo y gracias por el viaje... y los recuerdos.
PD: Felicidades por tu "nombramiento" oficioso como embajadora del arte de Castilla y León ;-)
Un abrazo, Boro.
Enhorabuena por este trabajo tan bien hecho.
Ya me pico el gusanillo y de este verano no pasa sin verlo, además queda relativamente cerca de mi pueblo.
Gracias por difundir la cultura Sira